李安又得金狮奖了。本届威尼斯电影节闭幕礼上，短片最佳影片得主也是台湾年轻电影工作者 —— 林见坪 ( 《小站》 ) 。此外，在相当于戛纳 “ 电影双周 ” 的单元中，台湾另一位导演王明台也因《恋人》获得一个奖项。

　　由于今年开幕片是华语片《七剑》，闭幕片也是华语片《如果 · 爱》。加上《长恨歌》的竞赛，以及华语经典电影的回顾展，整个电影节充满了华语风味，《银幕国际》(Screen International) 称之为 “ 向亚洲倾斜 ” ，而英国一家媒体更老实不客气地下标题： “ 中国电影节在威尼斯 ” ！

　　美国人嘻嘻哈哈地宣布，这是自 1992 年罗伯特 · 奥特曼的《 Short Cuts 》 ( 银色性男女 ) 之后第一次由美国夺回金狮奖。但李安在颁奖礼上仍用中文说了 “ 谢谢大家的支持 ” 。在会后接受台湾媒体访问时，他兴高采烈地说：我感觉台湾又得奖了！

　　欧洲人认为《断背山》不像美国片，因为这个叙述两个怀俄明州牛仔同性情谊的作品 “ 有欧式聪慧的剧本，饱满的角色，最可贵的，它敢于也能于拉慢影片的速度，又不至于令人烦闷，加上完美的技术，摄影及美术突出。 ” 重点是，其细腻的情感就不像美国片，尤其是不像现在工厂式装配线生产只重速度感官刺激的美国行货。

　　欧洲这番论调在我来看是马后炮。事实上，《断背山》今年就曾被戛纳刷掉，从指缝中间漏出去，送给威尼斯拿掌声。戛纳这也不是第一回，去年的《 Vera Drake 》，一个战时妇女为人堕胎流产的道德性争议影片照样是被戛纳刷掉，再在威尼斯夺冠。此外，侯孝贤的《咖啡时光》，顾长卫的《孔雀》，都曾在戛纳遭滑铁卢，却在其他电影节重新获得其应有的光辉。

　　这些电影节的政治立场和偏见，或一时一地的国际潮流或趋势，往往让创作者倍感负担。就拿李安来说，他拍完《绿巨人》后身心俱疲，甚至动了息影的念头，终于遵从父亲一直希望他任教职，不是 “ 不务正业 ” 做电影的心愿。没想到父亲在病榻上改了看法，他要李安 “ 戴了钢盔向前冲 ” ，这才把大导演劝回了摄影机后，然而一部有尊严、有完整创作想法的作品，却又横遭大电影节的否定，李安的郁闷可想而知。

　　     我的看法是，区分地域代表性在全球化状况下有效吗？ ( 李安到底代表哪里？ ) 电影节是绝对标准吗？ ( 戛纳、威尼斯、柏林三者微妙尴尬的竞争关系！ ) 如果拍电影是为了这些外表的荣誉而拍，那么我相信会有经常的失落感。我一直相信，诚实的创作者自己会是最好的评价者，其他多是虚的